| 轧筝 |
轧筝轧筝,是中国弓弦乐器的先驱筑的后代,属筑族乐器。白唐代出现其专称之后,广泛应用于宫廷、民间。’由于流传地域的不同,其形制和演奏形态以及称谓都有变化。就形制说来,可分为比较长大和比较短小的两种,弦数在7弦至13弦之问;演奏形态则有坐奏和行奏(立奏)两种。 |
| 云筝 |
云筝云筝是一个汉语词语，读音是yúnzhēng，是指有云状图饰的筝。 |
| 锦筝 |
锦筝锦筝，汉语词汇。拼音：jǐnzhēng释义：筝上的绘文似锦﹐故称 |
| 调筝 |
调筝调筝是汉语词汇，拼音为diàozhēng，意思是弹筝。 |
| 筝雁 |
筝雁zhēnɡyàn筝雁筝柱。因筝柱斜列如雁行﹐故称。老子战国时期的一位思想家 |
| 凤筝 |
凤筝凤筝，读音fèngzhēng，汉语词语，指筝的美称。 |
| 鸣筝 |
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| 秦筝 |
秦筝秦筝是秦地(今陕西一带)的一种弦乐器。似瑟，传为秦蒙恬所造，故名。 |
| 吹云筝 |
吹云筝吹云筝，是汉语词语，拼音是chuīyúnzhēng，箫的别名。 |
| 鸿筝 |
鸿筝hóngzhēngㄏㄨㄥˊㄓㄥ鸿筝大筝。南朝梁江淹《灯赋》：“炤锦地之文席，映绣柱之鸿筝。”清金石《月下笛》词：“听水曲，歇鸿筝，还自榆钱独数。” |
| 筝人 |
筝人zhēnɡrén筝人弹筝的人。唐李贺《浩歌》：“筝人劝我金屈巵，神血未凝身问谁？”清金农《自序》：“或筝人酒徒，飞扬意气。” |
| 鸾筝 |
鸾筝鸾筝（鸾筝）筝的美称。亦泛指美乐。明何大成《序》：“莺声柳色，第闻亥豕鲁鱼；凤管鸾筝，莫辨浮沉清浊。” |
| 银筝 |
银筝用银装饰的筝或用银字表示音调高低的筝。唐戴叔伦《白苎词》：“回鸾转凤意自娇，银筝锦瑟声相调。”后蜀毛熙震《河满子》词：“曲槛丝垂金柳，小窗弦断银筝。”清吴伟业《赠冯子渊总戎》诗：“十二银筝歌芍药，三千练甲醉葡萄。” |
| 古筝 |
古筝（弹拨乐器）古筝又名汉筝、秦筝、瑶筝、鸾筝，是中国汉民族传统乐器中的筝乐器，属于弹拨乐器。它是中国独特的、重要的民族乐器之一。它的音色优美，音域宽广、演奏技巧丰富，具有相当强的表现力，因此它深受广大人民群众的喜爱。现在也出现了小古筝、便携式古筝、迷你古筝、半筝、新筝、十二平均律转调筝。古筝是一件伴随中国悠久文化，在这肥沃的黄土地上土生土长的古老民族乐器。结构由面板、雁柱（一些地段也称之为筝码）、琴弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧板、出音口、底板、穿弦孔组成。筝的形制为长方形木质音箱，弦架“筝柱”（即雁柱）可以自由移动，一弦一音，按五声音阶排列，最早以25弦筝为最多（分瑟为筝），唐宋时有弦十三根，后增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常用的规格为二十一弦；通常古筝的型号前用S163-21，S代表S形岳山，是王巽之与缪金林共同发明，163代表古筝长度是163厘米左右，21代表古筝弦数21根。 |
| 筝柱 |
筝柱筝柱，读作：zhēnɡzhù。注音ㄓㄥㄓㄨˋ。.筝柱为筝上的弦柱。每弦一柱﹐可移动以调定声音。 |
| 筝阮 |
筝阮秦筝与阮咸，古代的两种拨弦乐器陈洵《海绡说词·通论》：“昔朱复古善弹琴，言琴须带拙声，若太巧，即与筝阮何异。” |
| 哀筝 |
哀筝（汉语词汇）哀筝，汉语词汇。拼音：āizhēng释义：悲凉的筝声。 |
| 秦筝赵瑟 |
秦筝赵瑟【解释】秦国的筝和赵国的瑟。泛指名贵的乐器。南朝宋鲍照《代白紵舞歌词》之二：“雕屏匼匝組帷舒，秦筝趙瑟挾笙竽。” |
| 风筝 |
风筝（鲁迅著散文）《风筝》是现代文学家鲁迅于1925年写的一篇回忆性散文。作者首先由北京冬季天空中的风筝联想到故乡早春二月时节的放风筝开始描写，流露出淡淡的乡愁。然后自然地从风筝想到儿时往事：作为兄长的他对所谓没出息的酷爱风筝的弟弟的惩罚。成年后的作者为自己幼时的无知，对弟弟儿童天性的扼杀行为充满了内疚和自责。更令作者痛苦的是他已无法求得宽恕，因为弟弟对这件往事已漠然忘，这里照应了文章一开头作者见到风筝时“惊异和悲哀”的情绪。这种惊异和悲哀并不仅仅在于作者内心的深刻自我反省，而在于他从弟弟的“全然忘却”中体会到中国老百姓对封建道德奴役、家长式的专制制度的不觉醒，因而倍感改造“国民性”任务之艰巨，点出作者心情沉重的内在原因。文章叙事与抒情紧密相联，在叙事的基础上，抒发了作者对冷酷现实的极端憎恶和对美好明天的憧憬。此文以白描写景、写人，舒事与感叹、议论相结合，渗透着一种深沉的理性精神。 |
| 筝妓 |
筝妓弹筝的艺妓。唐李远有《赠筝妓伍卿》诗:"轻轻没后更无筝﹐玉腕红纱到伍卿。座客满筵都不语﹐一行哀雁十三声。" |
